- 吴亚鸿／Goh Ah Ang
《生活》 68cm x 68cm 吴亚鸿水墨画作品 曾经到一所艺术学院去，谈有关《生活与艺术》的课题。
讲座会完毕后，我在学院的大门口见到两位讲师。一位是戏剧系的编导，另一位是画家。他们正在谈论‘空间艺术’和‘时间艺术’的比较美学。
所谓空间艺术，指的是雕塑、绘画和建筑，而时间艺术则是诗词、音乐和戏剧等。
他们谈着谈着，语调渐渐转高。两人都非常坚持各自的观点。
编导激昂地说：“你看，海明威的著作《老人与海》搬上银幕，其震撼力多么的巨大。作品中，那位孤独的老人置身茫茫大海中，与海、与鱼、与自己的体力和意志进行搏斗，确实展现出一股强烈的探索精神。”
他接着又说：“试问有哪一位画家的作品能够有如此的力量和如此的精神？”
画家回应：“帕布罗毕卡索于1937年所绘制的《格尔尼卡》壁画，它的震撼力更为强烈。画家把战争最恐怖和最令人惊怵的一面真实地表现出来，画面上每个形象都是一种情感的信号，都能拨动起人们不安与愤怒的情绪。”
他们两人高谈阔论，我在一旁静静地听。
忽然，其中一人转过头来对我说：“亚鸿，你是教儿童画的，比较单纯。你来说说看，究竟空间艺术还是时间艺术的影响力大？”
就在那个时候，有个要过马路的小孩，不小心被路旁的石礅绊倒了。我急忙走过去，将小孩扶了起来，并带他越过马路。
到了对面，我回头一望，看到两人还在指手划脚。显然，‘时间艺术’和‘空间艺术’还在对话。
从一段距离看他们，‘时间’似乎变短了，‘空间’也变小了。
在那一刻，我脑海中浮现一个想法：我们一直为空间艺术和时间艺术坚持己见，丝毫不肯让步。是否可以想想，在我们的实际生活中，还有一种叫着‘人间艺术’的呢？
讲座会完毕后，我在学院的大门口见到两位讲师。一位是戏剧系的编导，另一位是画家。他们正在谈论‘空间艺术’和‘时间艺术’的比较美学。
所谓空间艺术，指的是雕塑、绘画和建筑，而时间艺术则是诗词、音乐和戏剧等。
他们谈着谈着，语调渐渐转高。两人都非常坚持各自的观点。
编导激昂地说：“你看，海明威的著作《老人与海》搬上银幕，其震撼力多么的巨大。作品中，那位孤独的老人置身茫茫大海中，与海、与鱼、与自己的体力和意志进行搏斗，确实展现出一股强烈的探索精神。”
他接着又说：“试问有哪一位画家的作品能够有如此的力量和如此的精神？”
画家回应：“帕布罗毕卡索于1937年所绘制的《格尔尼卡》壁画，它的震撼力更为强烈。画家把战争最恐怖和最令人惊怵的一面真实地表现出来，画面上每个形象都是一种情感的信号，都能拨动起人们不安与愤怒的情绪。”
他们两人高谈阔论，我在一旁静静地听。
忽然，其中一人转过头来对我说：“亚鸿，你是教儿童画的，比较单纯。你来说说看，究竟空间艺术还是时间艺术的影响力大？”
就在那个时候，有个要过马路的小孩，不小心被路旁的石礅绊倒了。我急忙走过去，将小孩扶了起来，并带他越过马路。
到了对面，我回头一望，看到两人还在指手划脚。显然，‘时间艺术’和‘空间艺术’还在对话。
从一段距离看他们，‘时间’似乎变短了，‘空间’也变小了。
在那一刻，我脑海中浮现一个想法：我们一直为空间艺术和时间艺术坚持己见，丝毫不肯让步。是否可以想想，在我们的实际生活中，还有一种叫着‘人间艺术’的呢？
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